童星，在镜头下排演人生
齐鲁晚报•齐鲁壹点 刘宗智
2025开年大剧《北上》中，一群衣衫寒酸、赤脚奔驰的“小艺人”最早闯入观众的视界。他们偷瓜斗嘴、嬉笑打闹，浑身泥土却目光明澈，像运河里的鱼儿相同鲜活生动。这群平均年岁缺乏12岁的小艺人，用未经雕刻的野性与浑然天成的演技圈粉“许多”，撕开了时代剧的“精美滤镜”，演活了花街少年的芳华。
“野生”演技灵气十足
不知不觉间，小艺人们好像现已开端在演艺圈独立自主了。在近期热播的《北上》《冷巷人家》《六姊妹》等剧中，一群童星以逾越年岁的扮演张力，成为观众热议的焦点。他们用幼嫩的膀子扛起杂乱人物，在成年艺人主导的影视剧中留下一抹灵动的光。
韩昊霖在《北上》中扮演少年谢望和，他将人物的背叛与温顺演绎得浑然天成。一场与父亲坚持的戏，他眼眶通红却倔强地不愿落泪，台词字字如刀：“你总说我不明白，可你懂我吗？”导演点评他：“10岁的身体里住着30岁的魂灵。”而剧中扮演假小子夏凤华的李洛伊，则用贩子气与细腻情感构成反差。她扯着喉咙骂人时喷出的唾沫星子、蹲在运河滨啃西瓜时满手汁水的天然状况，被观众戏称“像极了邻居家的捣蛋鬼”。两人的对手戏更被赞为“少年版焰火人世”——一个像火，一个似水，碰撞出鲜活的时代印记。
李庆誉可谓“剧抛脸专业户”。在《北上》里，他是运河滨顽皮的“泥猴少年”，在《冷巷人家》中又化身“林栋哲2.0”，一句“宋莹你真是没义气”的方言台词，让观众笑着笑着湿了眼眶。这个9岁男孩的扮演诀窍，或许藏在采访中的那句童言里：“我把每个人物都当成不同口味的冰淇淋，吃完甜的再喫苦的。”
在《冷巷人家》中扮演“林栋哲1.0”的孙思程，相同给观众留下了深刻印象。在张爷爷家看新闻联播，被恶作剧地厌弃“一个人占一个板凳 ”，他立马动身回嘴“你们家有电视，好稀罕，我让我妈妈也买一个”，然后回家冤枉巴巴向妈妈告状，还连说两遍“伯伯嬢嬢嫌我屁股大”，惹得宋莹立马下定决计“咱们也买”；“欺压”庄筱婷时，要挟她“我让图南哥哥不跟你玩”“不带你上厕所”，却被人家的亲哥灭了神威，图南哥一句“她是我亲妹，亲生的，你不是”，他摸摸脑门，无法又悲伤，哭哭唧唧地回家，还一个人蹲公厕里边哭，拿卫生纸擦眼泪，又好气又好笑。这些细节毫无雕刻痕迹，却让人物瞬间栩栩如生。
实在的童星不是会背台词的孩子，而是能了解人道皱褶的小艺人。他们的扮演，正如“清水出芙蓉，天然去矫饰”，早已跳脱出“心爱”“萌”的刻板标签。
凭仗坚持落地生根
每个童星的出道故事，都像被命运悄悄推了一把的偶尔。李洛伊在少年宫舞蹈课上即兴扮演《还珠格格》片段，被路过的副导演相中；王圣迪陪表姐试镜《隐秘的旮旯》时，她蹲在墙角翻漫画书的容貌，刚好与“普普”的气质重合。
大多数观众知道韩昊霖，是从“小范闲”这个人物开端的，那一年他刚满9岁。跟着参演阅历逐步丰厚，他的形象益发多元，《雪中悍刀行》中的“赵宣素”、《父亲的草原母亲的河》中的小“莫青山”、《斗罗大陆》中的小“唐三”、《倚天屠龙记》中的小“张无忌”，每一次的人物转化，韩昊霖都能精准掌握人物特征，用细腻的演技感动观众。10岁时，韩昊霖已凭仗《我和我的祖国》中“冬冬”一角取得取得群众电影百花奖最佳新人奖提名。
偶尔之外，小艺人们之所以能够在作业里“落地生根”，更多时分是凭着一份不输成年人的坚持。李庆誉妈妈随身携带“台词本”，候场时教他拆解人物联系；史彭元爷爷作为退休教师，用《艺人的自我涵养》代替神话书作睡前读物；李庆誉在片场一直保持“作业艺人”的自觉：每场戏前制造心情曲线图，自动与对手艺人评论走位细节，乃至能精确判别机位视点是否影响画面构图。
面对鲜花和掌声，他们有着远超同龄人的清醒。当被问及“怎么平衡学业与拍戏”，荣梓杉的答案颇具道理：“书本教我了解国际，戏里让我体会他人的国际。”而王圣迪在采访中的一句话，道出了一切童星的心声：“每一个新人物，都是不相同的应战。对我来说，扮演现已成为我日子的一部分了，有时分想想，由于演戏能够触摸不同的人物，我比同龄人多出了好几倍的人生，我的生长像是进入‘倍速’形式。”
造星机制渐趋老练
与观众幻想中的“天降好运”不同，大多数童星背面都有着专业生意公司的身影。跟成年艺人选角相同的是，童星艺人相同来自全国各地。新剧发布后，许多训练组织或是酷爱扮演的孩子家长，会来自动报名。
拍照过《白蛇传》《红楼梦》《西游记》等多部著作的品牌栏目《小戏骨》，其间一切艺人都是6-12岁的儿童。依据《小戏骨》导演之一陆剑梅所述，他们招募小艺人不像生意公司相同有硬性规范，契合人物特质是要害。“你像林黛玉的艺人，需求契合‘举动如柳树扶风’的设定，薛宝钗就要契合‘脸若银盆、眼如水杏’。”有了人物设定在先，一些要素比之颜值、形体，就显得愈加重要。
以《小戏骨：红楼梦》系列为例，“小戏骨”们凭仗着聪明过人的精灵劲儿、人小鬼大的实力演绎，重现黛玉进贾府、元春探亲、刘姥姥进大观园等经典片段，实在复原《红楼梦》原著形象，收视率与口碑俱佳。尽管这些“小戏骨”年岁都不大，但他们的表情、神态、服装，浑身都是戏。据了解，孩子们的演绎有三个教师：第一个是原版里边的人物，导演组会截取一些合适的相关片段给孩子们观看，让其进行仿照；第二个是导演，给孩子们解说剧情、人物、台词；第三个是延聘扮演、声乐等专业教师帮忙。
剧组还请了专门的礼仪教师，来辅导孩子们在剧中的一举一动，乃至是站位和走路姿势。关于几位主演，导演组是经过了几轮严厉选择，除了年岁身高形象要契合，还要看其有没有扮演天分，规范是天然、走心和投入。总导演潘礼平的理念是“只选对的，不选贵的，要选形象气质跟剧中人物比较符合的小朋友。演技是能够培育的，但气质是天然生成的”。
童星转型面对窘境
从出道到知名，看似一字之差，实则大有不同。童星的“星”，既能够是长久灿烂的明星，也或许成为转瞬即逝的流星。摆在他们前面的路好像非常有限，要么持续在演艺作业深耕，等候惊喜来临，要么从头成为素人，回归到安静的日子中。功利竞技场里，看得见的演技和看不见的星运缺一不可，此外他们还需求直面本身生长转型中的种种困惑。
大浪淘沙，其间不乏佼佼者。从《孝庄秘史》中的“小宛如”到《少年康熙》中的“小冰月”，多部著作的堆积让杨紫等来了《家有儿女》中扮演夏雪的时机，并由此一炮而红，成为了众所周知的童星。“换角”危机、长辈劝退等，都没能不坚定杨紫演戏的决计，成年后的她手握《亲爱的，酷爱的》《香蜜沉沉烬如霜》《长想念》等多部“爆剧”，成功完结了从童星向明星的平稳过渡。再比方，吴磊7岁时扮演《封神榜之凤鸣岐山》“小哪吒”出道，“等比例扩大”后，又凭仗《琅琊榜》等剧成为炙手可热的“小鲜肉”；4岁的杨幂因参演了电视剧《唐明皇》而以童星的身份正式出道，6岁主演的《猴娃》更是获奖许多，之后出演《仙剑奇侠传》《宫锁心玉》《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》等剧集，现在已成为炙手可热的一线艺人。
也有不少童星成年后仍在演艺圈营生，知名度却有了必定程度的下滑。对他们而言，从前的光辉早已闭幕，演戏已成为一份一般的作业。比方在情景喜剧《武林别传》中扮演诙谐搞怪的“莫小贝”一角而广受重视的王莎莎，大学毕业后出演了《山海情》《你的婚礼》《底线》《情满九道弯》等剧集，间隔“爆火”仍有必定间隔。
现实是更多的童星如流星般划过，惋惜离开了舞台中心。释小龙、金铭、宫傲……曾在荧幕上陪同了一代人幼年的他们，步入成年后没能抓住时机，而是逐步淡出视界。
找到自己的人生剧本
童星转型窘境不仅是国内演艺圈的无解出题，也是国际演艺作业的通病。美国初代甜心秀兰•邓波儿成名于20世纪30时代，作为影史上最著名的儿童形象，一头卷发的她在那个时代可谓是“天使的化身”。人小鬼大又天真无邪，邓波儿用她交心的笑脸，征服了全国际的观众，一个完美的荧幕儿童，爸爸妈妈口中的“他人家的孩子”，这本便是童星存在的“典范效应”。可就算邓波儿如此成功，仍然没能逃脱童星的“魔咒”，成年后出演的影片大不如前，曾靠她撑起半边天的福克斯公司也不得不忍痛割爱，如“丘比特”一般封存了儿童形状。阅历过婚姻不幸和作业瓶颈的秀兰•邓波儿，找不到合适自己的荧幕定位，逐步淡出了影坛。因出演“哈利•波特”走红的丹尼尔•雷德克里夫成年后一向尽力测验“转型”，他排演了音乐剧、舞台剧，也拍照了许多的小成本制造电影，出演了各色各样的人物，但一直未能打破固有形象。
不过，也有一些童星身世的艺人现在仍然在影坛上仍然独立自主，用老练的演技代替幼年的灵气。比方《马语者》里的农场姑娘斯嘉丽•约翰逊，现在已是好莱坞性感动作女星中的代扮艺人；《这个杀手不太冷》里，孤女马蒂达的扮演者娜塔莉•波特曼已取得奥斯卡奖项；莱昂纳多•迪卡普里奥在《禁锢岛》等电影中展露精深演技。
童星，要接受“伤仲永”的质疑，要在鲜花与摄像机中守住童真，更要在许多个“像大人相同作业，像孩子相同日子”中完结生长。或许，实在走得远的童星，不是被“打造”出来的，而是像野草般自己挣破土壤。这些曾被人物光辉笼罩的孩子，终将在年月沉积中，找到归于自己的生命剧本，当摄像机中止工作，归于他们的人生大戏，才刚刚拉开帷幕。
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